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电视剧手脚受众最广的弁言载体，对不雅众有着潜移暗化的影响，在构建社会中枢价值体系中具有引颈作用。2013新春电视荧屏之上，最新播出的几部家庭伦理剧诚然格调互异，却都不谋而合地继承通过谐和叙事来助力构建谐和社会。
叙事：冲破“三破一苦”，谐和为挚友意思
手脚电视剧的攻击类型之一，家庭伦理剧的攻击性格等于用不同的故事体式敷陈一个共同的对于“家”的寓言。“家”是根植在中国东谈主心中不朽的情结，在中国文化中占据齐备中心的地位。“家”是中国社会最基础的结构单元，更是中国东谈主攻击的精神委派。从古于今，对于“家”的作品出咫尺不同体式的艺术作品之中。到了当代，家庭伦理剧便成为了电视剧题材类型中最符合家庭集体不雅看的类型之一。
但跟着期间的发展，中国传统的家庭伦理剧创作不进反退，时时沦入“三破一苦”的怪圈——“破灭家庭、破灭情愫、破灭婚配和一个苦情的女东谈主”，热衷于把叙事定位在非正常家庭的大悲大戚之上。2013年新春荧屏上出现的几部家庭伦理剧却一扫陈腐习气，清闲出簇新气味。这些作品不再依靠无理家庭的突发事件来招引眼球，而是关切常态下具有信得过意旨的家庭，剧中家庭都是健全的，莫得亏欠残疾的祸殃，莫得妻离子散的悲苦，多阐扬一家几代东谈主的闲居生活，剧中的矛盾都是现实生活中每个家庭都会出现的跌跌撞撞。
《妯娌的三国期间》演绎的是相邻且三代同堂的各人庭，每个小家庭诚然都有我方寂然的糊口空间，但相互的生活每天都会发生交加。每一集都由妯娌、婆媳、子母之间的性格不同产生的矛盾鞭策剧情，他们在家庭中相互碰撞，也相互改换对方，最终磨合成了温馨的各人庭。中央电视台推出的开年大戏《全家福》，用不同期期的全家福手脚叙事陈迹，纯真展示了北京一个普通家庭几代东谈主的鲁莽生活。布帛菽粟，成亲生子，岁月急忙，琐碎的故事里折射出中国50年来尤其是改换通达20年的发展变化。全剧莫得任何政事说教，也莫得催泪煽情，仅仅坦然敷陈老匹夫朴素、温暖的生活，让东谈主备感亲切温暖。
东谈主物：塑造圆形东谈主物，传递东谈主生哲理
圆形东谈主物是文艺洽商中的术语，是指有着复杂性格特征的东谈主物，而非刻板的非好即坏的平面东谈主。正如鲁迅对《红楼梦》所作念出的评价：“好东谈主不是齐备的好，坏东谈主不是齐备的坏。”令东谈主称谈的是，2013年播出的家庭伦理剧塑造出了一批形象纯真、逼近生活现实的圆形东谈主物形象。如近来央视播出的《劝和小组》敷陈由几个普通住户构成的“劝和小组”匡助其他住户走出窘境的故事。这个访佛于“居委会”的小构成员，有家庭矛盾接连持续的退休老东谈主简爷爷和李奶奶；有娇傲的文艺中年建立；有单纯本真、父母干系不和的富二代香菱；也有财迷心窍、斤斤推测打算的穷三代费俞。该剧一反曩昔家庭伦理剧中塑造无缺主东谈主公的传统，每个东谈主虽都有积极朝上、助东谈主为乐的生活立场，但他们性格上或多或少存在着某种波折和不及。“劝和小组”的成员在匡助别东谈主走出身活窘境的同期，本身也在成长流程中再行回到了谐和生活之中。电视剧《独生子女的婆婆姆妈》塑造了一帮“80后”和“90后”的独生子女。这些孩子有一帮多样各样的“父母大东谈主”以及“父母大东谈主的父母大东谈主”，他们靠近各样各样的“婚配问题”“老东谈主问题”。作品里的父母们和孩子们的形象，谈不上肥硕和无缺，他们各有各的烦躁，各有各的瑕疵。几对独生子女周旋在一群老东谈主之中，他们自利、寂然，与长者斗智斗勇，在磕磕碰碰的婚配中，他们也有了我方的孩子，荣升成了“父母大东谈主”。身为父母的成长流程让他们再行意志了生活，也体会到了长者的苦心，再行找回了家庭的温暖幸福。剧作塑造的东谈主物等于这么一群普通东谈主，犹如生活中的你、我、他相同，看到他们，咱们亦会比照出我方。咱们侍从着他们共同成长：家东谈主之间要相互包容体谅；匡助他东谈主，亦是救赎我方。
类型：轻笑剧的体式，安全阀的功用
手脚姊妹艺术，电影与电视一直十指连心。2013贺岁片演出于今，影院先后上映了《东谈主再囧途之泰囧》、《西游降魔篇》，这两部电影刷新了中国电影的票房。笔者所要强调的是，这两部赢得超高票房的电影都是笑剧类型。轻笑剧的门路是在与耗尽者磨合中探索出来的，是对不雅众消操心理与习尚的回想。电影票房最能反应出强大不雅众的耗尽需求。
电视剧《劝和小组》就莫得壅塞太平，信得过反应出身活中存在的一些黑暗面，比如建立诚然毕业于名牌高校，且才华出众，但在报社却因为性格孤傲受到了归拢的排挤。又如费俞是出身贫寒的穷三代，莫得见过太多世面，在与大族子弟都康竞争追求香菱的流程中受尽排挤，闹出了不罕有笑，却最终用赤心赢得了爱情。粗放戏谑的剧情反应出社会某种不良景况，受众平时在现实生活中郁积的愤激心思在嘲讽对象身上得到代偿性宣泄。而建立和费俞在遭受贫乏时乐于自嘲、积极朝上的东谈主生立场却让不雅众在潜移暗化中受到了影响，让他们自愿地调治本身理想与社会之间的干系，现实冲突得以缓解。
李月 反差轻笑剧的创作很容易落入东谈主物夸张、试验大肆的窠臼。比如本山传媒贯穿推出的《乡村爱情》系列电视剧等于如斯。剧作收视率诚然可不雅，却因剧情信马游缰式的胡编乱造，东谈主物塑造低俗、生硬、刻板，最终失去不雅众的认可。
可喜的是，新春播出的几部轻笑剧莫得为了幽默而幽默、为了讥诮而讥诮，而是剧情紧贴生活，接地气，演绎普通匹夫老实守纪地陡立班和闲居的家庭生活。相沿全剧的不诟谇折离奇的故事，而是一家东谈主的打成一派与乡亲邻里之间相互扶握的温馨。
